在法国先锋主义电影运动之中，达达主义电影即做了突破传统叙事，摈弃戏剧影响，用电影语法来制作“纯电影”，又为后面超现实主义的诞生奠定了基础。在本片中，电影技法的运用创意十足，开头的升格摄影，贯穿全片的刁钻摄影角度，不规则的构图方式，叠化影像的使用，突破时空限制构造内在联系的剪接手法，韩国家庭伦理案甚至最后的回放镜头等等，都在技法与想象力上进行着革新，而那璀璨夺目的演出阵容也让观众震惊不已。达达主义电影的创作是植根于对电影语法的创作之上的，韩国家庭伦理案因此排斥戏剧舞台是意料之中的，彻底抛弃叙事逻辑造成的电影内容无序感虽然给人无可琢磨的体验，但从另一角度，电影也为潜意识和评论届脱离创作者从而延展自我的观点提供了机会。从受众群体来看，晦涩是天然的敌人，正因此，达达主义电影的消退也是意料之中，但后来者会铭记这部电影的伟大。

比起在公共台时候的TGW，韩国家庭伦理案现在的TGF更放开、野心更大、触及的问题也更深远。第二季从黑Trump起笔，展开了一个不同以往混乱的Diane，韩国家庭伦理案最终描画了一个更不择手段的Ruth，讨论法律和良心的关系及本质，韩国家庭伦理案越来越出彩了。这才是我要看的女性剧集啊！

刚看完觉得是一部总体基调积极的电影，虽然有过刻骨铭心的七年恋情，每年纪念日也不由自主的会想起，但也就只是“韩国家庭伦理案”而已，是隔着一层纱回想起的带有温情的回忆，虽然有遗憾但还是能“举重若轻”的继续向前。一天后猛然想起遗落的一些细节，男主对跳舞的爱、脚伤带来的梦的破碎和做灯光师时的悲凉，才发现之前自己代入的是女主的角色，七年恋情的逝去，对男主来说失去的不仅是爱情，还有一生的事业和梦想。虽然男主对于失去梦想的无法释怀造成了他们爱情的终结，但对于他来说梦想是一部分自我，自我被掏空时便不再具备爱的能力，这才是更大的悲剧。同样是“韩国家庭伦理案”，对两个人来说却不是一样的分量。不由得想起再见爱人中章柯宇失去事业后对爱情的态度，只怪人生太短，在失去人生价值的很大一块时，有些人真的很难再重回爱的能力。

想说很多却欲言又止。首先，本人是在dy看到很多大强bking小兰花呆萌的剪辑想去追剧的，生活已经很苦了，看点傻白甜爱情剧补一补。但是，看了却完全不是我想的那样，小兰花不是傻白甜，大强也不是只会武力解决问题。编剧有脑子，塑造的人物形象饱满，小兰花是聪白甜虽然惜命怂，可当危险出现她会站出来保护朋友爱人，她想回家回水云天，因为爱大强，她也去苍盐海，她把苍盐海当家，因为爱的人在这里。她说希望大强可以有亲情爱情友情，因为这些是她最想得到却没有得到的。东方青苍不会在苍生和爱人中二选一，他都要保护，他会吃醋会流泪，会被小兰花感动会和爱人共担伤痛，男主天花板。韩国家庭伦理案越来越好！小兰花和东方青苍永远相爱！虞书欣和王鹤棣未来更加璀璨！

主演任达华，徐若瑄，再配上“韩国家庭伦理案”这个片名，我还以为他们又要重操旧业了